“小小说塑造人物的理论与方法”首先会提到要善于在生活中发现和捕捉“写人的细节”。当生活中一些特定的人和事感动了小小说作者，促使他产生用小小说的文体形式来刻画特定人物的创作动机时，他对描写对象的体验和理解就不能“停留”在用几个抽象的词语来概括人物的性格特征上。小小说作者观察、体验生活，要把艺术的注意力不仅放在体察人物在“做什么”，而且还要放在“怎么做”和“为什么做”上。

　　但生活中并不是处处都有艺术形态很完整的小小说写人细节。作者在发现和捕捉到了那个感动了他的生活细节后，就可以运用形象思维，通过想象和虚构进一步提炼和衍化那个感动过他的细节。他可以细致地把细节中一些一般性、没有艺术价值的枝蔓性素材“分解”出去；可以大胆地通过“联想”和“幻想”去组合一些新内容，把一些一般人想不到的材料，围绕着表达的感受（即最初的“小小说发现”）组合为一个艺术功能更大、小说味更强的新细节。

　　小小说创作中的“核心写人细节”往往就是这样提炼而成。有了成型的“核心写人细节”，就要通过机智的艺术构思来“繁殖、裂变”，完善“写人细节链”。可以充分发挥自己“想象和虚构”的能力，为那个已成型的核心细节设置各种各样的故事情境，然后想象出在那些特定的情境里，人物的行为内容和方式将出现的各种内容。

　　常见的提炼“写人细节”的方法有：采用并列式的细节来描写一个性格元素的多种形态；采用斜升式的细节写出一个性格元素的发展变化；采用对比式的细节写出一个性格元素的二重组合；采用富有特征性的细节来勾勒人物的独特外貌；提炼动作式的细节来突出人物与众不同的行为方式；选择一些个性化的语言细节来展现人物的性格特征；采用重复式的细节单元把人物性格特征作一种变形的夸张；采用怪诞式的细节直接塑造变形写意形象……

　　谢志强的《永不掉队》（《鸭绿江》2015年第1期）写了一个贯穿着革命英雄主义精神的独特的传奇故事。构思的“核心细节”是方歌能用歌声把濒临死亡的男主角秦山“唱活”。如此独特的传奇细节在作品中出现了3次，组合成典型的“重复式斜升”的情节模型（即“异形同质”细节“重复+斜升”）。第一次：1947年，团长命令“两条腿要跑过敌人的汽车轮子”，秦山的脚磨破了，眼看就要掉队，是方歌“向前向前向前”的歌声，使秦山跟上了队伍；第二次：秦山在激战中身负重伤昏迷，方歌用歌声“把英雄唱醒了”；第三次：1952年，当了新疆军垦部队连长的秦山在开荒时遇到大沙暴，人几乎被沙活埋，教导员和医生们已经用白布和军旗盖到了秦山的身上，成为了秦山妻子的方歌再次用“向前向前向前”的歌声把秦山给“唱活”了。歌声能把濒死的人“唱醒唤活”，这个独特的传奇细节“一次比一次加码”地出现了3次。如此奇特的“重复式斜升”，读者相信“她”在现实生活中的可能性与真实性：在人处在生命的绝境中，精神的能量具有超越身体极限的传奇。这种巨大的精神力量，在谢志强《永不掉队》里，可以理解为是一种为祖国、为民族、为党献身的理想和奋斗的激情。

　　刘斌立的《邂逅》（《微型小说月报》2016年第8期）在一个故事的“冲突场面”里，描写了2个警察与众不同的抓捕犯罪嫌疑人的行为方式。没有紧张惊险的追捕与反追捕，只有警察抓捕过程中的“邂逅与友好”。张潘在进监狱前最后一次看望女儿、并将给女儿的礼物交给老师；年长的警察按正常的抓捕程序拿出手铐“动手”了；当女儿看到这个场景并惊叫着喊爸爸时，“年长的警察”突然更换了“抓捕行动”。3个动作性很强的细节像变脸似地“联袂出演”：警察瞬间放开了张潘的身体；轻声询问他女儿的小名；一边大声对他女儿说，要和爸爸出差了，在家听妈妈的话；一边搭着张潘的肩摇晃着。3个与“警察执法”的常态场面不同的“动作性细节”，将警察的“人性执法”做了鲜活而生动的刻划。